优胜劣汰，常见于竞技比赛，强弱、快慢、得分多少都很明确，优胜者立判。至于产品、物件，如果成色、性能、价格、质量等，足够透明，优劣判断也没有问题。而艺术品价值评判标准不像一般工业产品那么明确，更不像竞技项目能够量化，所以市场容易因为信息不对称而产生优劣不分，又因为劣质产品获利的示范效应，助长劣品的蔓延，甚至抑制优品的产生。

经济学范畴有劣币驱逐良币的古老定理，它是指一个国家同时流通两种实际价值不同，而法定比价相同的货币，因为人们将实际价值高的良币熔化、收藏或输出，造成良币退出流通，反而实际价值低的劣币充斥市场。这看来有些不可思议的定理，中外货币史上不约而同都发生过，只要有价值体系的疏漏，人性的本能就会趋利。

回到书画市场，主流价值体系先是评奖确立的标准，取巧的是迎合意识形态潮流，比如紧跟时代，画英雄人物、工农劳动场景、发展建设成就等等，数易其稿，反复雕琢，得了大奖就能得到政府的奖赏。这个奖赏不是奖金，而是伴随而来的荣誉、地位，政府机构的位置，于是形成美术界的趋利效应，大家都去为获奖而创作。专为评奖而作，或者为了迎合时事创作的一幅画，并不能体现画家的真实水平，这就会助长劣币的产生。另一方面，取得政治地位的画家，藐视市场，除得奖之外的每张画都不是精工细作，粗制滥造的作品充斥市场，这是直接的劣币。获利示范，让更差的书画家直接谋求政府位置，或制造虚名，劣质作品就可以畅行，相反不愿投机的书画家就被淘汰出局。

培养书画家的美术教育，掌握着另一套价值体系，即他们的着眼点是创造美术史，无论是强调传统或创新，他们的创作都称之为学术。什么是书画艺术的学术？我认为就是定义和话语两方面，拥有话语权的人对一些创作给出定义，就是学术。这类创作偏重于实验性，因而叫做实验水墨很恰当。这类书画家的作品因为学术地位和话语权，加上桃李满天下，通行于艺术品市场，这无疑也是劣币，但须有待于未来证明。恶劣之处更在于，他们不断培养出门生，相当于一个生产劣币的工厂。这类人也用学术、传统、创新这类概念，掩盖粗制滥造。

书画市场的财富概念，促使了书画交易繁荣，各种投资机构纷纷介入书画经营，美其名曰文化产业。恶劣的是以传销方式经营书画，许诺客户高额回报，这是完全的庞氏骗局，也兼有非法集资性质。称之为艺术品银行的艺术品经营机构，或有真的依托于银行，承诺约定收益到期回收卖出的书画产品。文交所，组织书画作品打包上市交易；新兴的艺术馆，以保值增值许诺推广的书画作品；各种线上交易，鼓吹投资收藏抛售的书画。这类交易品种有个共同的特点，都是低端、低值的书画，一种经营者是为了高溢价卖出，一种经营者是为了以低价吸引投资者。因为艺术价值无端地被赋予增值使命，好的书画作品就无法进入这种以谎言为前提的市场，一方面成名画家的价格基数无法满足高溢价的经营需要，另一方面无法制造财富倍增的想象空间。良币活生生的又被劣币驱逐出了当今热门的新兴艺术品交易平台。

在传统的拍卖、画廊交易平台上，价格高涨，反而好的书画作品越来越少了，真正好的东西被人买走珍藏起来，这不是坏事情。好东西退出流通，越发珍贵少有，人们却有扩大交易量的需要，以赚取交易利润，一个办法就是以次充好。同样在财富效应的影响下，好的没有了，次一等的被推上一个台阶，以致名家的应酬之作，甚至垃圾也登堂入室。这个领域也有人鼓吹低价位的书画升值空间，高价位的已到顶，虽然不足以驱逐良币，却带动了劣币通行。另一方面，制假售假盛行，不明真相者看重伪作价格低于真迹，觊觎获利空间，财迷心窍，买了伪作，也属于劣币驱逐良币。

因为价值体系混乱，艺术品市场的拍卖不恰当地充当了书画作品的定价机制，人们往往习惯通过市场成交价格来衡量画家的地位，拍卖便为操纵价格提供了好的平台，当代书画被操纵程度尤其严重。近看到一个“中国50大巨富书画家”排名，依据就是拍卖单价和总成交额，虽然行内人心知肚明，必定会蒙骗一批人。一些真正有品位的书画家，不干预二级市场价格，不愿应付那些印制书画行情排行榜的艺术品市场寄生者，劣币甚嚣尘上时，良币远离了市场，不是艺术家单方面的悲哀。